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Exemplaires numérotés et signés de l'édition originale de mon dernier roman, Le Songe de l'homme armé :

2026-05-04T18:07:00+02:00

Une édition originale reliée, numérotée et signée de mon dernier roman Le Songe de l'homme armé est déjà en vente pour les amateurs de tirages de tête.

L'édition courante brochée sera quant à elle disponible à la fin du printemps. Les premiers exemplaires du service de presse ont été livrés.

Renseignements supplémentaires concernant les commandes de l'édition originale reliée : contact.ccottetemard@yahoo.fr

Texte de la postface :

Christian Cottet-Emard est un écrivain français profondément enraciné dans les paysages et la mémoire du Haut-Bugey et du Jura, où il vit et puise depuis toujours une part essentielle de son inspiration. Auteur singulier, inclassable, il construit depuis plusieurs décennies une œuvre où se croisent roman, récit, chronique, poésie en prose, méditation littéraire et journal intime, avec une voix immédiatement reconnaissable.

Publié depuis la fin des années 1970, il a fait paraître plus d’une vingtaine d’ouvrages, développant une œuvre nourrie par la fidélité aux lieux, aux êtres et aux traces laissées par le temps. Ses livres reviennent souvent vers les territoires du Haut-Bugey, d’Oyonnax, de Nantua, des montagnes jurassiennes et des petites villes de province, qu’il transforme en espaces littéraires chargés de mystère, de résonances et de mémoire. Chez lui, les paysages sont beaucoup plus que de simples décors : ils sont une présence, parfois même un personnage.

Écrivain du retrait plus que du vacarme, Christian Cottet-Emard cultive une littérature attentive aux détails infimes, aux vies discrètes, aux instants apparemment mineurs où se jouent pourtant les grandes questions humaines : le passage du temps, la solitude, la filiation, l’inquiétude métaphysique, le rêve, la perte et la persistance du souvenir. Son œuvre mêle souvent l’ironie douce, la gravité intérieure et une forme de fantastique latent qui affleure au cœur du réel.

Son univers littéraire, traversé par les ombres du romantisme, certaines tonalités du roman noir et une sensibilité poétique assumée, entretient aussi un dialogue constant avec la musique, les mythes, l’histoire et les figures de l’errance. Amateur de culture classique autant que de marges, il a fait de cette circulation entre érudition et quotidien une signature.

Parmi ses ouvrages marquants figurent notamment Le Grand Variable, Le Club des pantouflards, deux tomes de ses Carnets intitulés Prairie Journal et Sur un sentier recouvert, ou encore Tu écris toujours ? Manuel de survie à l’usage de l’auteur et de son entourage, livre singulier où l’humour se met au service d’une réflexion profonde sur la condition de l’écrivain.

Observateur aigu des êtres et des failles du monde contemporain, Christian Cottet-Emard poursuit une œuvre indépendante, à l’écart des modes, fondée sur une exigence de style et une fidélité rare à une vision intérieure. Cette liberté, alliée à une discrétion presque monastique, contribue à faire de lui une figure originale des lettres contemporaines.

Son écriture explore volontiers les frontières entre rêve et veille, mémoire et invention, histoire intime et légende, Moyen Âge et modernité, visible et invisible. Cette tension entre les époques et les strates du réel nourrit également ses projets romanesques les plus ambitieux, où l’imaginaire symbolique rejoint une méditation sur la violence, le sacré et la destinée humaine.

Habité par la région du Haut Bugey et du Jura, ses forêts, ses hivers, ses pierres et ses silences, Christian Cottet-Emard inscrit son œuvre dans une géographie intérieure où le territoire devient métaphore. Ses livres composent peu à peu une sorte de cartographie secrète, un monde cohérent où chaque ouvrage dialogue avec les précédents.

Écrivain de la fidélité à soi-même, du songe et de l’inquiétude féconde, Christian Cottet-Emard poursuit aujourd’hui une œuvre rare, dense et profondément personnelle, portée par cette conviction que la littérature demeure l’un des derniers lieux où l’homme peut encore interroger son énigme. (J V d A, Club Cigare Info, bulletin interne)

Le début de mon roman LE SONGE DE L'HOMME ARMÉ

2022-10-13T22:20:00+02:00

Du haut de cette roche poudrée de neige, il avait précédé la meute dont il était l’un des éclaireurs. Le vieux loup vit une forme étrange et mouvante se déployer au-dessus de l’horizon sinueux des collines. C’était vif, rouge et or comme une flamme ou alors comme une fleur menaçante en éclosion ou encore comme le battement d’ailes d’un grand papillon dans le ciel gris et bas. S’il avait eu conscience humaine, il aurait su qu’il s’agissait de l’étendard du seigneur de Bellegarde qui flottait dans la bise et qu’à la seule vue de cette bannière, tout commun des mortels se tenait sagement à distance ou rentrait vite chez lui. L’animal observait maintenant la lente progression du petit groupe de cavaliers, leur étendard et leur léger attelage. Il ne pouvait pas savoir que ces hommes, six archers de la garde du seigneur, son écuyer, son éminence grise l’archidiacre déchu Bruno d’Aoste, un valet et le conducteur de l'attelage étaient menés par Hugues Guillaume Enguerrand de Bellegarde dit Hugues le loup, Guillaume le taiseux et Enguerrand le pieux. Le premier surnom du seigneur de Bellegarde lui venait de sa dentition qu’un rictus d’expression accentué par une vieille cicatrice de guerre rendait partiellement apparente et qu’il avait encore presque complète et saine pour un homme de son âge, quarante-cinq ans. Comme il n’avait guère à parler pour se faire obéir de ses troupes lorsqu’il combattait encore, puis de ses proches et serviteurs une fois retiré dans ses terres où il vivait dans le silence, on l’appelait Guillaume le taiseux, mais c’est par sa prodigalité au bénéfice de l’Église qu’il était maintenant établi jusqu’en haut lieu comme le suzerain à la plus remarquable piété, ce qui faisait désormais de lui Enguerrand le pieux. Sa foi était pourtant secrètement chancelante mais l’afficher par financements, dons et offrandes de toutes sortes au clergé lui avait épargné ennuis et disgrâces en rapport avec la dénonciation par l’Église des excès de brutalité de la chevalerie à l’encontre des populations. Bien que dur au combat, au commandement et à l’administration de ses terres, Hugues le loup n’était pas personnellement compromis dans ces affaires mais il ne pouvait en permanence tenir la bride aux plus crapuleux de certains soudards coupables d’exactions et de rapines au détriment des villageois. Un autre de ses soucis avait été de faire oublier un scandale de moines débauchés et corrompus dont le retentissement avait si durablement affecté la réputation de leur abbaye que la hiérarchie avait dû se résoudre à sévir, certes mollement, notamment à l’encontre de l’archidiacre, confident et aux dires de quelques-uns, âme damnée du seigneur de Bellegarde. Enguerrand le pieux plaidant lui-même en faveur de l’archidiacre et se portant garant de lui était un fait d’une portée considérable qui ne pouvait que contribuer à calmer l’ardeur répressive de ceux qui n’ignoraient rien de ses libéralités. Dans l’étendue de son domaine, qu’il fût question d’entretien ou de construction, chaque église, chapelle ou calvaire pouvaient défier le temps grâce à la fortune du seigneur de Bellegarde.

Le vieux loup observa encore quelques instant les cavaliers et l’attelage puis retourna vers la meute en s’engouffrant dans une haute et sombre futaie.

L’attelage traversait maintenant une combe sous un ciel si épais qu’on eût dit le crépuscule avant l’heure. La température baissait mais c’était surtout la menace de la neige qui inquiétait Bruno d’Aoste. On avançait plus lentement que prévu et se retrouver immobilisé à découvert sans avoir eu le temps d’atteindre au moins la forêt profonde n’était pas une perspective rassurante. Bruno d’Aoste chevauchait au côté du seigneur de Bellegarde parce que celui-ci lui en avait exceptionnellement donné l’autorisation. Il fit part de son inquiétude. Allez voir au chariot si tout va bien avec le seau à braise et épargnez vos grivoiseries au valet, répondit le seigneur de Bellegarde. Et arrêtez de siffloter cette rengaine qui trouble mon attention. Bruno d’Aoste revint rapidement. Pas de problème avec le seau à braise, Messire. Il eut à peine le temps de siffloter de nouveau quelques mesures de la chanson de l’homme armé que le seigneur de Bellegarde le fit taire d’un regard noir. Pardonnez-moi, Messire, j’avais oublié. J’ai sans cesse cet air dans la tête depuis que je l’ai entendu savamment repris par notre grand musicien qui porte un de vos prénoms. Le seigneur de Bellegarde s’irrita. Ça va, l’abbé, vous allez encore m’ennuyer avec votre musique, comme si nous n’avions rien d’autre à penser à l’heure qu’il est ! Bruno d’Aoste avait voulu flatter le seigneur de Bellegarde en soulignant qu’un de ses prénoms était le même que celui d’un aussi grand compositeur que Guillaume Dufay mais il avait manqué son but. Il se risqua tout de même à insister. Vous en conviendrez, Messire, sauf votre respect, cette messe « L’homme armé » que nous avons tous deux écoutée l’année dernière, en nos provinces reculées grâce à votre générosité… Quelle musique ! L’attelage arrivait enfin en lisière de forêt. Pour toute réponse, le seigneur de Bellegarde haussa les épaules et héla deux des six archers. Toi, et toi aussi, allez en reconnaissance. Bruno d’Aoste leur jeta un coup d’œil furtif. On eût dit que ces archers sinistres étaient tous sortis du même ventre et qu’ils n’étaient venus en ce monde que pour décocher leurs flèches qu’on disait partout guidées par le diable lui-même tant elles rataient si peu leur cible au premier coup ; quant au deuxième, plus personne n’était là pour en parler. Avant la nuit, on établit le campement dans une clairière sans avoir besoin de trop entamer le contenu du seau à braises parce que l’air, certes froid, était encore sec et les branchages à l’avenant. Chacun obtint chichement sa ration de salaisons qu’on passait dans les flammes parfumées aux résineux. Les six archers, l’écuyer et le jeune valet mangeaient à part, près des chevaux. Le jeune valet que Bruno d’Aoste poursuivait de ses assiduités dès qu’il en avait l’occasion ne quittait pas des yeux le seau à braises dans le chariot. Bruno d’Aoste regardait sournoisement dans cette direction mais il croisait à chaque fois le regard perçant du seigneur de Bellegarde qui luisait derrière les flammes du feu de camp et qui semblait lui dire : n’en rêve même pas ! Lorsqu’il dardait ce regard, le seigneur de Bellegarde redevenait celui qui sommeillait toujours en lui : Hugues le loup, avec son rictus.

La musique qui m'a inspiré pour ce passage et qui correspond aux premières lignes et à la première scène.